A teátrális forma meghatározása a legingatagabb, a szerző szerint a Nyolc és fél legmélyén ezt a stilisztikai szerkezetet leljük, s Fassbinder korai művei is ide sorolhatók, ám a filmtörténet talán legteátrálisabb alkotójának, Visconti nak a neve elő sem fordul itt. Ugyanis az olasz mester Kovács vitatható álláspontja szerint nem számít modernnek. Egyáltalán: sokszor kiütközik a szerző modernitás-koncepciójának teoretikus jellege. A modern film irányzatai magyar. Nem az a modern, aki egy bizonyos korszakban együtt haladva a művészeti élcsapattal a szellemükben alkot, hanem aki megfelel egy bizonyos formának. Így például egy kifejezetten gyenge, s el is felejtett Bergman -film ( Rítus) hosszasan elemzett minta, miközben mondjuk a Rocco és fivérei csak néhány mellékmondatot kap. Tanulságos a legtöbbet említett és bőségesen elemzett filmek listája ( A zsebtolvaj, Napfogyatkozás, Tavaly Marienbadban, Az éjszakai vonat, Nyolc és fél, Szegénylegények, Teoréma). Vitathatatlanul mind modern. Vitathatatlanul mind remekmű. De mind olyan, ahol a forma szólítja meg, tartja fogva, vagy készteti elutasításra a nézőt.
Modern az – KAB szerint –, ami kielégít egy közelítő pontossággal körülírt formatani igényt. Így szerinte nem modern a már emlegetett Visconti n kívül Bunuel, Wajda, Malle, Tony Richardson sem. Önmagához következetesen zárja ki őket az általa vallott modernista felfogás köréből, de épp ez a felfogás feledkezik meg róla, hogy modernnek lenni nemcsak azt jelenti, hogy megfeleljünk néhány stíluskövetelménynek ( KAB olvasatában például az elbeszélő-szerkezet szétbontásának, az elidegenedéssel való szembenézésnek, a szerzői önreflexivitás kötelező parancsának). A modern film irányzatai 3. Nem járnak jól a magyar alkotók. Jancsó kivétel, de Gaál, Szabó, s az egész magyar új hullám másodlagos indíttatásúnak tűnik föl, olasz és francia elődök utánzóiként, s a szerző megfeledkezik a Kósa, Sára tevékenységével fémjelezhető bartóki modell mindenképp eredeti filmes látásmódjáról is. Az utóbbi évtizedek filmteoretikusi megközelítéseiből kilúgozódott a társadalomtörténeti szempont. Kezdik elfelejteni, hogy a mozgóképi modernség mind Nyugat-, mind Kelet-Európában lázadás volt.
Legal Note: A kéziratos disszertációk csak a szerzői jogok maradéktalan tiszteletben tartásával használhatók, másolat kizárólag a szerző vagy jogutódja írásos engedélyével készíttethető. Saved in: Bibliographic Details Main Author: Kovács András Bálint (1959-) Format: dissertation Language: Hungarian Published: 2005 Subjects: filmtudomány > doktori disszertáció filmelmélet filmművészet doktori disszertáció Tags: Add Tag Be the first to tag this record!
(Olyannyira, hogy a Greenaway -film adatait se a filmográfiában, se a címmutatóban nem lelhetjük meg. ) Többéves munka eredménye a kötet, amely idővel biztosan tankönyvvé válik. A majdani újabb kiadás érdekében teszünk szóvá a vállalkozás nagyságához méltatlan hibákat. Bár Hibajegyzéket is csatolt a szerkesztő, de arra a fülre, korántsem került rá minden lapszus. Az Ember a felvevőgéppel nem 1989-ben készült. Ha egy idézett műnek van magyar kiadása (például Kracauer Caligaritól Hitlerig című könyvének), illik annak a könyvészeti adatait megadni – a kötetnek különben is következetlen az idézési technikája, honi és idegen szokásrend keveredik. A Filmográfia a gyártók szerinti besorolás miatt nehézkesen használható. Holdings: A modern film irányzatai. A teoretikus Lindsay keresztneve: Vachel. Tykwer filmjének magyar címe: A lé meg a Lola. Ám ezek csak bosszantó szeplők a kötet illusztrációihoz képest. Többször bebizonyosodott már, hogy ennek a kiadónak és ennek a nyomdának nem lenne szabad illusztrált kötetet kiadnia. Lapozza fel az olvasó, s találja ki, mit ábrázolnak az olykor bélyegméretű fekete-fehér maszatok a 141., 173., 200., 268., 309., 310., 392-393., 399., és 411. oldalakon.